浅谈“势”的认识

　　“势如破竹”、“势不可挡”等说的就是“势”，物理学中的势，也就

是势能。“势能”是指重物相对于一定高度的物体，就产生了势能。

　　书法对“势”的理解，非常重要。从笔法的角度分析，有永字八法，

从汉字结构，及章法结构的角度分析，势所表现的意义也是极其充分和微

妙的。
　　“势”是一种心理意向，古人云：得势则随意经营，一隅皆是，失

势则尽心收拾 ，满纸皆非。 “势”是通过有形的“体”传达出的一种

无形的感受和判断。它带有一定的不可视成份，“势”与其说是被看到

不如说是被感应到的。

　　长期生活经验的积累，使我们普遍养成一种可以在瞬间捕捉客观物

象特征的抽象概括能力，而这种能力是以丰富的想象和联想为心理基础

的。
　　笔势是通过毛笔在运动过程中提按顿驻、快慢疾徐和勾连映带等一

系列承前启后的动作联系产生的，形势则更多的是靠点线的长短大小，

斜正曲直和疏密多少等不同的搭配对比关系产生的。

　　大篆、行、草诸体因受规律化的限制较少，其图形变化多端，出入

较大，在这样纷乱复杂的形状穿插中，仍保持整体章法的既对立又统一

的关系，把握和利用图形的形势，就十分重要。如：米芾的《寒光帖》，

起首的“寒”字呈侧挂剑形，它往下发展的图形趋势，将人 的视线引向

既将展现的一系列图形。其效果如同一场戏剧由此拉开的帷幕。可以试

想，如果把这个图形侧过来呈（正三角图）形，恐怕人们就不会有现在

这样一口气能贯通到底的感觉。仿佛一个人还没说话，先喘口大气一样，

使作品一开始就使人感到不畅快。其下的“光”字转而采用一种略向左

倾的上扬三角形，这样就既对上字起了倚托作用，抵消了一部分下冲势头，

而本身又略带动势，不至于使上面已造成的形势有些戛然而止的感觉。他

们的联属关系对我们领悟形势相反相成，对立统一的规律上具有一定的促

进作用。 接下来“旦”字，又以稍小的正三角形使上面的图形有一个过

渡，缓冲一下前面两个图形对立的局面。 “夕”字则与“寒”字遥相呼应，

重新得到一个波折的下冲势头发展下去。“以”好似半路杀出个程咬金，

使图形间出现第一次纵横对比，形势矛盾的激化至此达到一个顶峰。但是，米芾马上又 用“恶”

字对这次冲突加以修正缓冲，章法，再次出现正面的三角形。从而将正面的矛盾化解，保持了整体

中和的态势。“波” 字虽然继续延伸着不冲之势，但已显出是强弩之末。起首那种冲劲的势头，

经过几次抑制和发展，其能量大多释放，没有起先的果敢和明确，于是便引出了最后的“奉”字，

这个字的图形以坚定的上升趋势的特点行势头兜底收住，表示一个段落的结束，以其尖锐的顶角将

人的视线向上引去，为下一行的起势做了铺垫。

　　书法形势的表现，虽较之线条组合形势更为隐晦，不易掌握，但对章法产生的作用却更为深远。

因此，要做好这一点，就要求我们注意训练出一种敏感的形体感觉力和全面的图形表现力。